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《采桑子·重阳》作者毛泽东
人生易老天难老,岁岁重阳。
今又重阳 ,战地黄花分外香 。
一年一度秋风劲,不似春光。
胜似春光,寥廓江天万里霜。
白话释义:
人之一生多么容易衰老而苍天不老 ,重阳节却年年都来到 。
今天又逢重阳,战场上的菊花是那样的芬芳。
一年又一年秋风刚劲地吹送,那不是春天的光辉。
却胜过春天的光芒 ,无涯的汀江之上有绵绵不绝的秋霜 。
扩展资料创作背景:
此词以极富哲理的警句“人生易老天难老 ”开篇,起势突兀,气势恢宏。“人生易老”是将人格宇宙化 ,韶光易逝,人生短促,唯其易逝、短促,更当努力进取 ,建功立业,莫让年华付流水。“天难老”却是将宇宙人格化 。寒来暑往,日出月落 ,春秋更序,光景常新。
但“难老 ”并非“不老 ”,因为“新陈代谢是宇宙间普遍的永远不可抗拒的规律”(毛泽东《矛盾论》)。“人生易老 ”与“天难老” ,一有尽,一无穷;一短促,一长久;一变化快 ,一变化慢 。异中有同,同中有异,既对立又统一。
这并非“天行键 ,君子以自强不息”这一古老格言的简单趋附,而是立足于对宇宙、人生的清理并茂的认知和深刻理解的高度,揭示人生真谛和永恒真理,闪耀着辩证唯物主义的思想光辉 ,具有极强的审美启示力。
“岁岁重阳 ”承首句而来,既是“天难老”的进一步引申,又言及时令 ,点题明旨,引起下文:“今又重阳,战地黄花分外香”。“今又重阳 ”是“岁岁重阳”的递进反复 ,年年都有重阳节,看似不变,其实也在变 ,各不相同:如今又逢佳节,此地别有一番风光 。
这首词据说是在李清照新婚后的第二天写出的。向晚轻雨,暑热之气为之顿消。女子一支筝曲才罢 ,又在菱花镜前轻施淡妆 。对镜卸去重纱,只著薄如蝉翼的轻衫,冰肌玉肤若隐若现。她皓腕凝脂,体香芬芳 ,眉目传情。嗔笑着对那良人说道:今晚的枕簟一定很凉爽 。
“檀郎”,出自成语“檀郎谢女”。檀郎,指的是晋代潘岳(潘安 ,小名檀奴),其人姿仪美好,人云“貌若潘安 ”
有一句成语叫“颜如宋玉 ,貌似潘安”,宋玉和潘安都是古代的美男。到了唐代,人们常以檀郎称婿 。《晋书·潘岳传》说 ,潘檀奴年轻时常常挟弹出游,走在洛阳
大道上时,倾慕他的女子围成一圈来围观 ,纷纷抛果子给他,一时“掷果盈车”,满载而归。唐朝诗人罗隐《七夕》诗云:“应倾谢女珠玑箧,尽写檀郎美丽篇。 ”
这里是对郎君的爱称 。谢女 ,指的是晋代才女谢道韫,聪敏超群,有咏絮之才。后人常用“檀郎谢女”代指才貌双全的夫妇或情侣 ,而“檀郎”一词则后来诗词当中
往往就用来泛指美男,女子也常常用“檀郎 ”来作为对爱人的昵称。所以“檀郎”当然就是丈夫赵明诚了。
“理罢笙簧,却对菱花淡淡妆 。”她是情趣是高雅的 ,前面的《浣溪沙》中就有一句“重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴 ”,可见她在少女时代就善于弹琴。弹琴后
又对着菱花铜镜薄施淡妆 。上一点薄薄的晚妆,那细细描画的每一笔都透着微妙的期待。妩媚一笑 ,心思跌落一圈圈涟漪,言言语语的温柔就停在唇边。
“绛绡缕薄冰肌莹,雪腻酥香 。”绛红薄绡的透明睡衣朦朦胧胧 ,雪白的肌肤绰约隐现,她身上醉人的幽香阵阵袭来。一个女词人敢于这样描写自己,足见她对自己
容貌和魅力的自信。也许女性天生都有些自恋 。但更重要的是这其中也包含了对生活的一份热忱,对自己青春容颜的珍惜。当然 ,还因为在她身边还有一位喜爱她的
容貌 、爱慕她的才华的良人。“女为悦己者容” 。正是来自一个男人的欣赏和迷恋,才是她打扮自己的动力。
“笑语檀郎,今夜纱厨枕簟凉。 ”“纱橱” ,无确切考证,多倾向于笼罩于床上的帏幛或隔开厅堂的纱屏。李清照的《醉花阴》也有“佳节又重阳,玉枕纱厨 ,半夜
凉初透”之句 。“枕簟”,指的是枕头和竹席。这两句是和夫君在一起时的情热缠绵。这里的“枕簟凉 ”是夏日里的清爽凉意,同时也是对夫君的暗示和诱惑 。枕簟
清凉 ,或者她是需要某种温度。
李清照的这首词,与她的《减字木兰花》一样,是特定时期、特定环境、特定心情之下的作品 ,既不能说含蓄蕴藉,也不能说*艳轻薄,倒是初为人妇的风情万种 、
娇态可人、风韵卓然之体现,是易安词中一道明丽而清奇的风景。如果缺少这样的词作 ,就无法全面展示李清照的个性魅力,也无从解读她的“婉约中偶有豪放,蕴
藉中时有直白 ,奇瑰中间有俗俚,沉郁中亦有轻巧”之别样词风 。据资料记:载此词道学先生们一直疑为他人之作,清王鹏运即说:“词意肤浅 ,不类易安手笔。”
其实问题在于,道貌岸然的卫道者以为贵族女子应该矜持端庄,方为合体。像这种清新浅近、流露自然人性的作品 ,他们当然无法接受 。而以今天的眼光看来,处于两情融融中的新婚女子,拥有此等心绪 ,正是健康自然不过的事情。
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