PTW建筑设计事务所的著名作品介绍

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“水立方 ”是PTW为北京带来的建筑壮举，这不仅因为其独特的形态，更因为精湛的建造工艺和技术手段。作为一家在中国实践多年的外籍事务所，PTW已将自身的思考与探索融入到中国的历史文化与社会现状中。基于此，PTW带给中国建筑设计师的经验是多元化和值得深入挖掘的。特别是，由他们自身所处的城市环境而对城市水域生态的规划与设计实践而累积的经验，对于中国滨水（海）城市的发展有着十分重要的借鉴意义。国家游泳中心“水立方”自从方案诞生的第一天起就承载着千万人的希冀。从“泡沫”理论初露端倪，到酷似水分子结构的不规则几何形框架一天天搭起，再到一块块膜结构气枕成功安装，这个北京北四环沿线的奥运建筑的一举一动时时吸引着全世界的关注。随着北京奥运的步步逼近，“水立方 ”的各项调试工作已基本告罄，其中最吸引人眼球的外立面照明也于近日揭开了最终面纱。为了保留些许神秘色彩，目前，晚间的“水立方”只对外展现其主场景，即蓝色，而作为媒体的我们有幸第一时间欣赏到尚未大规模抛头露面的其它颜色场景，并迫不及待地呈现给读者。

“水立方”坐落于北京奥林匹克中心区西南角，东侧为200m宽的广场带，是北京城市中轴线北端延伸部分，相隔约300m是可以容纳8万人的国家体育场；北侧为18000座的国家室内体育馆；南侧是北京的历史文化遗址—北顶娘娘庙；西侧是商业用地，将用于酒店和办公设施，大赛时部分为临时媒体综合区用地。水立方的建筑面积近8万m2，容纳17000个标准座椅，其中6000个永久座椅，11000个临时座椅。在2008年奥运会中，这里将产生游泳、跳水和花样游泳项目的42块金牌。奥运会结束后，水立方将成为北京最大的、具有国际先进水平的多功能游泳、健身、休闲中心。

建筑设计理念及膜结构

这个看似简单的“方盒子”是融合中国传统文化和现代科技的杰作。中国人认为：没有规矩不成方圆，按照制定出来的规矩做事，就可以获得整体的和谐统一。在中国传统文化中，“天圆地方 ”的设计思想催生了“水立方” ，它与圆形的“鸟巢”—国家体育场产生对话，相得益彰。方形是中国古代城市建筑体系最基本的形态，它体现的是中国文化中以纲常伦理为代表的社会生活规则。而这个“方盒子 ”又能够完全实现国家游泳中心的多功能需求，从而成就了传统文化与建筑功能的完善结合。

在中国文化里，水是一种重要的自然元素，能激发起人们欢乐的情绪。国家游泳中心赛后将成为北京最大的水上乐园，所以设计师针对各个年龄层次的人，探寻水可以提供的各种娱乐方式，开发出水的各种不同用途，他们将这种设计理念称作“水立方” 。设计师将水的概念深化，不仅利用水的装饰作用，还利用其在泡沫形态下独特的微观分子结构，经过数学理论推演后放大，形成建筑的“骨骼”，其上包裹的透明的ETFE膜，赋予建筑冰晶状的外貌，视觉效果和感受非同凡响，轮廓和外观变得柔和，水的神韵在建筑中得到了完美展现。是

ETFE膜（乙烯-四氟乙烯共聚物）是一种轻质新型材料，具有有效的热学性能和透光性，可以调节室内环境，冬季保温、夏季散热，而且还会避免建筑结构受到游泳中心内部环境的侵蚀。国际上在建筑中使用膜结构时，多用的是PTFE膜，这是一种纤维材料，特点是不透明，但技术比较成熟。而“水立方 ”使用的是ETFE膜，这是一种透明膜，能为场馆内带来更多的自然光。国内对这种薄膜结构的理论研究几乎空白。2006年德国世界杯主要赛场之一的慕尼黑安联体育场也使用了ETFE气枕式外墙，但与“水立方”相比，两者的区别在于，德国安联体育场的气枕覆盖面积为6万m2 ，而“水立方”则达到10万m2；安联体育场是单层气枕并且是规则排列的，“水立方 ”则是双层气枕，并且几乎没有形状相同的两个气枕。

“水立方”的内外立面膜结构共由3000多个气枕组成，覆盖面积10万m2展开面积26万m2，是世界上规模最大的膜结构工程，也是惟一一个完全由膜结构来进行全封闭的大型公共建筑，无论对设计还是施工、使用都是一个极大的挑战。安装成功的气枕通过事先安装在钢架上的充气管线充气变成“气泡” ，整个充气过程由电脑智能监控，并根据当时的气压、光照等条件使“气泡 ”保持最佳状态。天然光下的“气泡”向外隆起，微微泛蓝，像晶莹剔透的大水滴一样柔美清澈。

ETFE膜材料是一种新兴材料，跟玻璃相比，可以透进更多的阳光和空气，且具有较强的隔热功能，节能又环保。其寿命为20多年（实际将更长），抗压性良好，人可以踩在上面行走，另外，修补这种结构非常方便，一旦尖锐的东西戳进去，监控的电脑会自动显现出来。如果破了一个洞，只需用不干胶一贴就行了。膜结构还非常轻巧，自身就具有排水和排污的功能以及去湿和防雾功能，尤其是防结露功能，对游泳运动尤其重要。

照明设计理念

在光的利用上，“水立方”采用的特殊膜材料和相应技术，加上以白色为主的高调室内空间，使得该场馆平均每天能够利用自然光的时间超过9小时，不仅光环境氛围自然舒适，而且一年下来，将近8万m2的建筑将节约大量的电力资源。此外，“水立方”晶莹剔透的气泡外衣上面还点缀着无数白色的亮点，被称为镀点，它们可以改变光线的方向，起到散光隔热的效果。继WoollooMooloo之后，PTW便接到了琼斯港湾码头一处基于老建筑的改造项目。

琼斯湾码头位于Pyrmont半岛端头，建造于1911至1919年间，是悉尼港最后一个要改建的具有历史意义的大型码头。码头由两个直线型的货棚组成，每个货棚有两层，每层用一条中间通道将其分隔开，方便车辆进出。

这一老建筑改造，目的在于将它转变为适用于中小规模且租赁或购买成本较低之公司的办公场所。改造后的建筑沿水而建，长度将近400米。从外部来看，它保留了古老的外形，包括门和窗，而里面却是非常现代的。为了保证一致的空间格局，PTW对内部进行了分割和设计，用于不同的公司使用，使它们更适合小公司灵活、现代的办公需求。在街道入口还建有一个新的海岸建筑，里面容纳了一些商业空间和餐厅。在这栋建筑的尽头且沿街一道，PTW还加建了一个由木料元素构成的抽象合成体，和旧的体量相连。虽然取材于和老建筑相同的木料，但其角度和形式都非常现代，用作售搂处以展示整栋建筑的物业功能，随即也形成街边一景同时，也是对这一码头的科技性重新诠释的切入点。这是一处非常重要的滨水区域。它位于从悉尼歌剧院跨过悉尼大桥的一片港湾。PTW从开始便一直主持这片邻水区域基于老建筑的整体规划和改造。五排几乎并行整齐跨于水面上的建筑被称之为独立码头（Single Wharf），有上百年历史。最初，它们被用作进出口货物的卸货码头，因此保留了许多工业化的痕迹。

如今，政府把这块地卖给了开发商。PTW的做法是将这些老建筑最大程度地保留，并对它们的用途进行更新。对于这五排建筑，PTW分别赋予它们不同的功能：住宅、办公、剧院、酒店，还有一座暂时处于空置的状态作为今后可以拓展的空间。连接这几座独立码头的水岸沿线是穿行的公共空间，容纳了餐厅、酒吧等休闲娱乐设施。这些公共区域有专门的出入口，不会和五栋建筑中的私人空间形成冲突。跨于水面的公共区域已经提供了足够的与水接触的界面，而不用深入到楼宇的上上下下，进而干扰办公与生活。

政府非常高兴看到这样的综合设施，不仅能够产生经济效应，还可以满足公众休闲娱乐的需要。PTW不仅规划和改造了这五排建筑，并且还对它们的周边区域进行了规划和整建，特别是建造了用作展示中心的建筑。这五排建筑的立面在改造时用到了木制结构，形成外部的隔板。在它们的内部，保持原建筑的结构和元素，比如大量的钢板、铆钉等，同时融入现代主义的设计，呈现出很多新与旧的结合，让人在新旧交替中享受生活的无穷变化。这些特点在威尔士海湾改造、东环型码头建筑群、琼斯海湾码头等项目中均有显著体现。 “这是一个非常有趣同时也颇具争议性的项目。在悉尼，最有争议性的项目非悉尼歌剧院莫数。但事实证明，人们非常热爱它。而我们所设计的这个项目是离悉尼歌剧院最近的一组建筑，正是因为这一原因，它也就成为了第二个富有争议性的项目。基于人们对歌剧院的钟爱，因此，所有人都满怀好奇，拭目以待，想要知道离它最近的建筑将会是什么样子。 ”PTW的中国区董事约翰·宝霖（John Pauline）介绍东环型码头建筑群（Wharf Circular Bay）时说。对于这一项目，澳大利亚的前任总理霍华德，亦全力投入，从始至终参与其中，给予设计建设团队以建设性的意见。事实证明，这组建筑被完成得非常出色。从功能角度来说，它达到了很高的标准。“但就建筑本身来说，它的创新性也许被削弱了，因为有太多人的参与，因此总需要在其中找到妥协和平衡。但无论如何，它的实现程度非常之高，而且也是我们高度审视和研究的一个项目。这个建筑并不前卫，其中很重要的一个原因就是，它紧邻悉尼歌剧院，因此，我们希望它简约而精致，不管是材料还是色彩都要有节制，以保证悉尼歌剧院的焦点地位。”约翰·宝霖说。

关于该区域的整体规划，PTW的总体思路是将邻水的三面环型区域联系起来，消失它们的边际线。在PTW所设计建造的东区建筑群的对面是悉尼市的老火车站，邻近一侧是行人码头，在悉尼开埠之初，行人在这里登陆、通行，船只也在此停泊，周边有餐厅，延伸着悉尼的古老街区，PTW所设计的东区建筑群所处区域的内侧，是悉尼最早也是最为美丽的公园。因此，这个项目便成了连接水与园林对话的一道桥梁，也成了维系人们与歌剧院的一座桥梁。这组建筑的走向很长，连接它们的是一条长廊，引导人们穿行直至悉尼歌剧院。建筑物的功能包括高档住宅、商铺、餐饮还有酒店。人们可以自由地从这里穿行，坐下来喝一杯或是享受午餐和晚餐，欣赏动人的水景。

这组建筑的外立面像波浪一样具有流动感，但建筑师以暗白色装点外立面，其目的是想让它隐退，成为歌剧院的背景，由此让悉尼歌剧院更为突出。

“这一项目的设计，花费了很长时间。在此期间，我们保留了很多原来的东西，把那些有着100多年历史的物件和元素，融合到新的设计中。我们试图将新的内容和历史性的东西进行嫁接，在其中找到对话和融合的关系。这一项目属于一个老区域如何获得新生发展中的一项规划，一方面，旧的以及破旧的东西需要更新和被取代，另一方面，它必须要和有价值的古老历史相融合。”约翰·宝霖总结说。

济南全运会的主场馆“东荷西柳 ”到底是谁设计的呢？

鸟巢设计者:the designer of the nest 瑞士建筑大师皮埃尔·德麦隆（Pierre Demeuron)和赫尔佐格（Herzong）奥运“鸟巢”见证中国胸怀 “鸟巢” ，这件被誉为“第四代体育馆 ”的伟大建筑作品，见证的不仅仅是人类21世纪在建筑与人居环境领域的不懈追求，也见证着中国这个东方文明古国不断走向开放的历史进程。 2002年10月25日，受北京市人民政府和第二十九届奥运会组委会授权，北京市规划委员会面向全球征集2008年奥运会主体育场——中国国家体育场的建筑概念设计方案。国家体育场是第一个进入建筑设计程序的北京奥运场馆设施。据北京市规划委介绍，国家体育场建筑概念设计竞赛分为两个阶段：第一阶段为资格预审；第二阶段为正式竞赛。截止到2002年11月20日，竞赛办公室共收到44家著名设计单位提供的有效资格预审文件，经过严格的资格预审，最终确定了14家设计单位进入正式的方案竞赛，他们分别来自中国、美国、法国、意大利、德国、澳大利亚、日本、加拿大、瑞士、墨西哥等国家和地区。奥运会不仅吸引着世界上最伟大的运动员创造最好的成绩，而且吸引着世界上最伟大的建筑师创造最伟大的作品，包括世界建筑设计最高奖——“普利茨克奖”得主在内的全球许多最具实力的设计团队和最有才华的设计师都参与了这次竞赛。2003年3月18日，最终参与竞赛的全球13家具有丰富经验的著名建筑设计公司及设计联合体，将他们理想中的中国国家体育场的壮丽构想送抵北京。13个设计方案中，境内方案2个、境外方案8个、中外合作方案3个。在随后的方案评审中，由中国工程院院士关肇邺和荷兰建筑大师库哈斯等13名权威人士组成的评审委员会对参赛作品进行严格评审、反复比较、认真筛选，经过两轮无记名投票，选举出3个优秀方案，分别是由瑞士赫尔佐格和德梅隆设计公司与中国建筑设计研究院组成的联合体设计完成的“鸟巢”方案、由中国北京市建筑设计研究院独立设计的“浮空开启屋面 ”方案、由日本株式会社佐藤综合计画与中国清华大学建筑设计研究院合作设计的“天空体育场”方案。在此基础上，评审委员会又以压倒多数票推选“鸟巢”方案为重点推荐实施方案。在讨论“鸟巢 ”方案时，共有8票赞成、2票反对、2票弃权、1票作废。在国际建筑竞赛中，一个方案能获得如此多的共识，应属少见。为征求公众意见，竞赛组织单位又将全部13个设计方案在北京国际会议中心公开展出。展出历时6天，征得观众投票6000余张。其中被中外评委重点推荐的“鸟巢”方案获票3506张，“浮空开启屋面”获票3472张，“天空体育场”获票3454张，排名前三位。“鸟巢 ”名列第一，表现出观众与评委在相当程度上的认同。经决策部门认真研究，“鸟巢”最终被确定为2008年北京奥运会主体育场——中国国家体育场的最终实施方案。满足奥运需求，重视“后奥运开发” ——不仅要筑造历史性建筑，而且要体现节俭办奥运理念，为实施“后奥运开发 ”奠定基础许多看过“鸟巢”设计模型的人这样形容：那是一个用树枝般的钢网把一个可容10万人的体育场编织成的一个温馨鸟巢！用来孕育与呵护生命的“巢”，寄托着人类对未来的希望。的确，整个体育场结构的组件相互支撑，形成网格状的构架，外观看上去就仿若树枝织成的鸟巢，其灰色矿质般的钢网以透明的膜材料覆盖，其中包含着一个土红色的碗状体育场看台。在这里，中国传统文化中镂空的手法、陶瓷的纹路、红色的灿烂与热烈，与现代最先进的钢结构设计完美地相融在一起。让人惊叹的是，整个建筑通过巨型网状结构联系，内部没有一根立柱，看台是一个完整的没有任何遮挡的碗状造型，如同一个巨大的容器，赋予体育场以不可思议的戏剧性和无与伦比的震撼力。这种均匀而连续的环形也将使观众获得最佳的视野，带动他们的兴奋情绪，并激励运动员向更快、更高、更强冲刺。在这里，人，真正被赋予中心的地位。更为匠心独具的是，“鸟巢 ”把整个体育场室外地形微微隆起，将很多附属设施置于地形下面，这样既避免了下挖土方所耗的巨大投资，而隆起的坡地在室外广场的边缘缓缓降落，依势筑成热身场地的2000个露天座席，与周围环境有机融合，并再次节省了投资。评审委员会主席、中国工程院院士关肇邺评价说，这个建筑没有任何多余的处理，一切因其功能而产生形象，建筑形式与结构细部自然统一。评审委员会和许多其他建筑界专家都认为，“鸟巢”将不仅为2008年奥运会树立一座独特的历史性的标志性建筑，而且在世界建筑发展史上也将具有开创性意义，将为21世纪的中国和世界建筑发展提供历史见证。设计并搭建“鸟巢”不易，要让“鸟巢 ”在未来的日子里充满生机与活力更为不易。据介绍，“鸟巢”设计之初和深化设计的过程中，一直贯穿着节俭办奥运和可持续发展的理念，在满足奥运使用功能的前提下，充分考虑永久设施和临时设施的平衡。按照要求，“鸟巢”共设10万个座席，其中8万个是永久性的，另外两万个是奥运会期间临时增加的。在此基础上，设计中将“鸟巢 ”的功能与周围地区日后定位乃至整个城市的中长远发展规划结合起来考虑。根据已确定的规划方案，“鸟巢”所在的奥林匹克公园中心区赛后将成为一个集体育竞赛、会议展览、文化娱乐、商务和休闲购物于一体的市民公共活动中心。作为北京奥运会主体育场，“鸟巢”将成为北京的标志性建筑之一，在相当长时期内，也将成为参观旅游的热点地区。同时，“鸟巢”在设计建设中，还在场地和空间的多功能上下了很大功夫，以提高场馆利用效率，除能够承担开幕、闭幕和体育比赛外，还将满足健身、商务、展览、演出等多种需求，为成功实施“后奥运开发 ”奠定坚实基础。在探索中加快体制和机制创新 ——运用政府引导、市场化运作模式，促奥运“鸟巢”孵出产业“金蛋” 作为社会公益项目，过去体育场馆建设一般由政府投资，主管部门经营，出现亏损则由财政补贴。这导致许多体育设施在建成后往往成为政府财政补贴长期甩不掉的“包袱 ”。北京决心“换脑筋”。面对有史以来规模最大的体育场馆建设，北京以市场经济的思维方式，在借鉴国外先进经验的基础上，加快体制创新和机制创新，积极探索“政府引导、市场化运作”的奥运项目建设和运营运作模式。按照规划，由北京市负责的场馆及配套设施项目，将运用市场机制融资建设，通过社会公开招标的方式确定项目法人，由项目法人负责项目的融资、设计、建设和运营。用一位北京奥组委专业人士的话说，就是“奥运‘鸟巢’要孵产业‘金蛋’ ”。第一个要建的当然就是将在2008年举行奥运会开幕式和闭幕式、可容纳10万名观众的主体育场。在深入调研、认真分析、科学测算的基础上，北京将其建设投资方式分两部分：北京市政府出资58％，授权北京市国有资产经营有限责任公司作为出资代表；另外的投资部分则通过全球招标，由最终中标的项目法人合作方出资。考虑到国家体育场投资额度大，赛后营运成本高等特点，为吸引投资商，北京市开出了相当优惠的条件，除国资公司代表政府投资58％外，在土地转让、拆迁等方面也都给予了相当优惠的政策。 2002年10月28日，北京向全球公开发售奥运项目资格预审和意向征集文件，标志着国家体育场项目法人招标工作正式启动；2003年1至2月，由中外专家组成的评审委员会对投标申请人的投标资格、建设方案设想、融资计划思路、运营方案意向等进行评估，确定了5名投标入围者；2003年7月，在对投标人递交的优化设计、建设、融资、运营以及移交等方面进行综合评审后，推荐了2名中标候选人；随后，经过谈判并报有关部门批准，最终确定项目法人合作方中标者。 2003年8月9日上午，国家体育场项目法人合作方签约仪式举行，以中国中信集团公司为代表的联合体，最终成为国家体育场项目法人合作方招标的中标人。这个联合体成员包括北京城建集团有限责任公司、美国金州控股集团公司及中信集团公司所属国安岳强有限公司。中标联合体与北京市国资公司共同组建项目公司，项目公司将获得2008年奥运会后30年的国家体育场经营权。国资公司30年不参与分红，经营期满后收回完好的体育场。北京奥组委提供的资料显示，截至目前，北京2008年奥运会主要场馆及相关设施项目法人招标工作已圆满结束，完成项目法人招标工作的国家体育场等6个项目，总投资约205亿元，其中85％即174亿元的资金通过项目法人招标，运用市场机制融资完成。让我们期待着：2008年夏季，在“鸟巢”——雄伟壮观的中国国家体育场内，全世界与中国共同起

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“东荷西柳”的设计者便是大名鼎鼎的“水立方 ”设计者赵小钧。

赵小钧是济南人，1985年毕业于山东省实验中学，之后进入天津大学建筑系学习，现为国家一级注册建筑师，CCDI设计集团总经理。赵小钧与他的设计团队中建国际(深圳)设计顾问有限公司一直非常低调，在济南奥体中心奠基之时，赵小钧曾出现在媒体面前并介绍了他的设计初衷。赵小钧表示，与南京等城市的奥体中心相比，济南奥体中心在设计时充分考虑到了济南当地的文化特征，将荷花、柳叶、泉水等具有济南传统特色的文化符号，作为建筑元素融入设计中。东侧体育馆选用市花“荷花”的造型，西侧体育场选用市树的“柳叶”造型，“东荷西柳 ”不仅显示了济南的特色，而且还体现出济南浓厚的历史文化传统韵味。“体育场、体育馆和游泳馆等设施的建设，还能充分满足十一届全运会和国际单项比赛的需要”。

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